В гитарной технике существует понятие транспонируемой аппликатуры, то есть аппликатуры, которая для перехода в другую тональность просто передвигается в другую позицию. Очевидно, что единственное условие транспонируемости аппликатуры заключается в отказе от использования открытых струн. Игра в закрытых позициях требует, конечно, некоторого навыка, но придает технике универсальность, так как во время игры не приходится думать о нотах конкретной тональности, оперируя лишь с относительным местоположением ступеней используемого лада, которое при некоторой тренировке прекрасно запоминается, как это принято называть, "в пальцах". Обычно для каждого лада (мажор, минор, блюзовый лад и так далее) строится 2-3 варианта аппликатур, ограниченных одной позицией или ее частью, обеспечивающих наибольшее удобство при игре. Такие аппликатуры обычно носят название боксов. В этом уроке описываются боксы для блюзового лада и некоторые приемы игры, применимые в этих аппликатурах.

• на всех рисунках этого и последующих уроков значок будет обозначать b-позицию, то есть позицию b-бокса
• двойным кружком будет обозначаться тоника (основной тон) блюзового лада, пустым кружком - блюзовая нота на пониженной V ступени мажорного лада (этот пустой кружок может также служить ориентиром для поиска на аппликатурах двух очень важных нот, между которыми он расположен - ступеней блюзового лада на IV и V ступенях мажорного лада)
• все термины, начинающиеся на b, придуманы мной исключительно для упрощения изложения материала

Расширение b-бокса в сторону низких нот приводит к образованию b-секции - аппликатуры, имеющей диапазон чуть больше двух октав и заключенной в одной позиции на грифе гитары. Несмотря на удобство, вызванное отсутствием необходимости смены позиции при игре, я не могу рекомендовать эту аппликатуру для серьезного использования, так как блюзовая нота на пониженной V ступени мажора в зоне, не совпадающей с b-боксом, оказывается за пределами b-секции. Рекомендуется применение b-секции для быстрых пассажей вниз от b-бокса, или для разрешения в нижнюю тонику. Серым цветом выделена зона b-бокса.

Очевидно, что даже двухоктавный диапазон b-секции не может полностью удовлетворить импровизирующего блюзмена. Дальнейшее диагональное расширение аппликатуры приводит к образованию b-пространства, представляющего собой наиболее универсальную и удобную блюзовую аппликатуру. b-пространство уже не заключено в одной гитарной позиции, ввиду чего позволяет исполнять достаточно широкие слайд-приемы. Диапазон, охватываемый этой диагональной аппликатурой - три октавы. Рекомендуемые позиции (кроме, разумеется, b для b-бокса) - b-2 для игры на 3-6 струнах, b+3 для игры на первых четырех струнах, b+5 - на первых трех-четырех струнах и b+8 - на первых двух. Светло-серым цветом выделена зона b-секции.

Все рассмотренные аппликатуры являются подмножеством b-грифа - полной картины расположения нот блюзового лада на виртуальном транспонируемом грифе. Ниже приведена полная аппликатура блюзового лада в пределах трех b-позиций. Использование b-грифа может быть рекомендовано только опытным гитаристам для достижения полной свободы от каких-либо ограничений, накладываемых более простыми аппликатурами. Заливкой серыми точками выделена зона b-пространства.

Изучение блюзовых аппликатур рекомендуется производить именно в том порядке, в каком они описаны на этой странице, переходя к следующей аппликатуре только после достижения полной свободы импровизации в уже изученных. При этом следует помнить, что широта звуковысотного диапазона сама по себе не является гарантией качественного соло. Очень многие блюзовые гитаристы активно используют боксы всего лишь октавного диапазона. Лично я при игре использую b-бокс не менее, чем для 80% мелодий, остальное (за редким исключением очень глубоких глиссандо, которые я делаю на b-грифе) остается за ближайшим b-пространством.

В этом уроке нет примеров конкретных мелодических ходов, так как каждый должен найти в b-аппликатурах что-то свое, сугубо индивидуальное, поэтому здесь описаны только общие принципы игры, использующие преимущества b-аппликатур и, в первую очередь, b-бокса.

Одним из таких преимуществ является простота перехода с тоники на любую ноту b-бокса и обратно, так как тоника берется первым пальцем, а остальные ноты, кроме нижней квинты - другими пальцами. Это позволяет строить произвольные мелодические ходы от тоники и брать произвольные гармонические интервалы с тоникой. Например, возможно построение мелодии с повторяющимся возвратом на тонику. Аналогичные приемы могут быть применены и к нижней квинте.

Вторым очень важным преимуществом b-бокса является возможность применения постоянного малого баррэ для обыгрывания аккорда I ступени в сочетании с взятием других нот в b-боксе. Баррэ может исполняться на 3 и 4 струнах (кварта) или захватывать еще и 2 струну (на рисунке серая точка и пунктирная линия) для исполнения мажорного трезвучия I ступени.

В b-боксе могут быть почти так же легко обыграны аккорды IV и V ступеней. Ниже приведен рисунок, иллюстрирующий взятие кварты или аккорда IV ступени. Аккорд V ступени берется в аналогичной аппликатуре, но со сдвигом в позицию B+2. Кварта может исполняться без применения баррэ, но для исполнения мажорного трезвучия желательно использовать малое баррэ на первых трех струнах.

В блюзе очень часто применяется игра параллельными квартами, исполняемыми посредством малого баррэ на 3 и 4 струнах с использованием глиссандо или слайда. Кварты могут быть как гармоническими, так и мелодическими. При игре квартами обыгрывается нота, соответствующая верхнему звуку (ноте на третьей струне). Следует обратить внимание на то, что пониженная III ступень мажора, являющаяся частью блюзового лада (на рисунке изображена серым цветом) заменяется на II ступень (отмечена стрелкой), кроме того, в кварту, обыгрывающую пониженную V ступень, входит пониженная II ступень (обозначена пустым перечеркнутым кружком). Этот же прием может быть применен на всех парах соседних струн, образующих кварту при прижатии на одном ладу: 1-2, 4-5 и 5-6.

В заключение урока - таблица, которая поможет быстро сориентироваться и найти нужную тональность на грифе (нетрудно заметить, что эта таблица соответствует нотам на 3 струне).

В заключение хочу заметить, что играю на грифе четырьмя пальцами, и у меня почти классическая постановка руки, лишь немного искаженная из-за того, что я играю стоя с довольно низко висящей гитарой, поэтому постановка пальцев на четыре соседних лада для меня не представляет никакой трудности в любой позиции на грифе с любой длиной мензуры. Тем не менее надеюсь, что использование вышеприведенных аппликатур будет удобно и для так называемых "трехпальцевых" гитаристов.

Начало  •  Предыдущий шаг  •  Следующий шаг  •  English

See also Greatis Software Search for more →