|
Блюз на гитаре • Альтернативные лады
В блюзовую импровизацию часто вплетаются фрагменты, использующие лады, отличные от
блюзового. Выбор этих ладов зависит от индивидуальных вкусов и склонностей музыканта и обычно
определяет "фирменные" отличия мелодических построений.
Наиболее часто используемым дополнительным ладом является мажорная пентатоника (иногда
называемая кантри-гаммой), включающая в себя I, II, III, V и VI ступени натурального мажора:
Иногда в мажорную пентатонику добавляют III пониженную ступень мажора:
Ниже приведена аппликатура мажорной пентатоники в b-пространстве (пустыми кружками
обозначена пониженная III ступень):
Нетрудно заметить, что аппликатура мажорной пентатоники представляет собой b-аппликатуру,
сдвинутую на три лада вниз с соответствующим переносом тоники.
Следующими по частоте использования идут мажорный и минорный лады:
Ниже приведены варианты аппликатур мажорного и минорного ладов, наиболее близкие к
b-боксу:
В импровизацию могут вставляться фрагменты, стилизованные под определенный национальный
колорит. Например, стилизация (правда, достаточно примитивная) под мелодику юго-восточной азии
может быть выполнена при помощи мажорной пентатоники с использованием поступенного движения без
скачков и соответствующих ритма и мелизматики.
Стилизация под арабскую музыку может быть выполнена при помощи особых ладов, основной
отличительной особенностью которых является сочетание малых и увеличенных секунд. Я использую
лад мажорного наклонения, производный от так называемого "венгерского" или "цыганского" и
отличающийся от натурального мажора пониженными II и VI ступенями:
Ниже приведена аппликатура, наиболее близкая к b-боксу (пустым кружком обозначено альтернативное
положение ноты, находящейся в позиции b-1 на первой струне):
Следует учитывать, что приведенный способ является всего лишь очень грубой стилизацией под
арабскую мелодику, так как арабские лады насчитывают до 22 ступеней в октаве, и не могут быть
сыграны на инструментах с фиксированным строем (правда, справедливости ради, нужно заметить, что
современные ученые склоняются к мысли, что арабский лад - семиступенный с микротоновой
нюансировкой ступеней, поэтому, используя очень точные подтяжки и рычажные снижения высоты тона,
можно достичь полного соответствия арабским ладам, но, увы, лишь теоретически, так как тем, кто вырос
на европейской диатонической музыкальной культуре, чрезвычайно трудно почувствовать и
сознательно использовать ноты, разница между которыми может составлять всего 5 центов).
Приведенные здесь примеры не исчерпывают, конечно, всех вариантов существующих ладов, но
позволяют почувствовать важность ладовой структуры музыки, ведь лад (наряду, конечно, с
гармоническими и ритмическими закономерностями) является очень яркой отличительной особенностью,
позволяющей нам буквально с первых звуков установить стилистическую, национальную и историческую
принадлежность музыкального произведения.
|
